GalerieHaus 42 | Galerie für moderne Kunst in Gerlingen, Leonberg, Stuttgart, Dr. Andrea Wolter-Abele

Ausgehend auch von der Überlegung, dass sich die Stofflichkeiten in der Natur von einem Status in einen anderen verändern, entwickelt Max Schmitz die einzelnen Elemente aus dem gleichen Volumen. Wie wir bei der „Trais“ von 1988 aus Cor-ten-stahl beobachten, hat die feste, Raum einschließende Form unten das gleiche Volumen wie die flüssige, Raum teilende Fläche. Hierbei interessiert ihn auch die vierte Dimension, die Verwobenheit von Raum und Zeit. Wenn wir als Besucher um die Plastik herumgehen, erleben wir von verschiedenen Blickwinkeln heraus jeweils eine offene, sich ausdehnende oder eine geschlossene Form, die sich scheinbar zu einem Fluchtpunkt in der Tiefe orientiert, wodurch die Plastik obgleich ihrer Materialität dynamisch und energetisch wirkt. Schmitz selbst meint zur Gestaltung seiner Figurationen, dass ein „massiver Stahlblock sich grundsätzlich nicht von dem entsprechenden Volumen Luftraum unterscheidet“. Lediglich ihre Dichte und Wirkung unterscheiden sich so, wie ein tiefer und ein hoher Ton durch die Anzahl der Schwingungen unterschieden sind. Der Betrachter erlebt hier die natürlichen Vorgänge des Werdens und Vergehens in endloser Folge ins Universum.

Anfang der 70er Jahre entwickelte Schmitz die Koordinatoren. Koordinaten sind jene Zahlen, durch die geometrische Gebilde im Raum festgelegt werden, in seinem Fall Menschen und Köpfe. Seine Werke gliedern sich in die Koordinate der horizontalen Seh- und Sprechebene oder Armebene als die aktiven Parts und der vertikalen Gehör- und Nasen oder Beinebene. In der kleineren Plastik „Zum Gehen braucht man doch den Kopf, Monsieur Rodin“ bezieht Schmitz sich auf den Ausspruch von Rodin, der meinte, zum Laufen braucht man nur Arme und Beine, nicht den Kopf. Schmitz´Plastik belehrt uns eines Besseren.